拂曉長春

一般説來，將三個月的史實寫成一部長篇是很不方便的，因為它的時間跨度太小，不像從十年百年當中選材那麼容易，但《拂曉長春》成功了，這主要是結構突破的原因。作者説他受到了秘魯作家略薩結構現實主義的影響，我看説的不夠準確，應該是受到了略薩結構創新的影響才對。因為略薩的《綠房子》是中國套盒式的結構，即故事裏套故事，而《拂曉長春》則不是，我姑且認為它是遊蛇結構。正是這種傳統小説中不常見的遊蛇結構救了命，不然寫三個月的事情不靠大量的細節和心理描寫，就不可能出現長篇的威嚴。
《拂曉長春》的結構是有特點的，不是不會寫，就是非常會寫才能結構出如此的特色。看看，長春圍城的初期，書中的人物是總體是團聚在藥房裏的（想出去也不大可能）。後來因為地工出事兒東家受到了牽連，因為待不下去了才出現了走死逃亡情況。東家不辭而別是一條線，“地工”入獄是一條線，劉勝策反和準備營救是一條線，寶山送情報是一條線，瘸舅送太太逃亡是最長的條線。故事隨着遇難、逃難的腳步在5條線上緊張地進行，這就使説小説開始了散開敍述，散狀結構像遊蛇一樣遊動。這種散，既符合生活的邏輯也突出了戰亂帶來的驚險和苦難，但靠什麼將其有機地連在一張故事的網上呢，作者很機智，他靠人物互相牽掛的心理暗線，同時借用影視的蒙太奇手法，通過轉換場景和鏡頭的切換來實現結構和人物關係。如此用多元、多線性經歷來豐富小説的內容和文字，實現了型散神凝，人散夢牽的效果。
就小時空大小説來説，《拂曉長春》的結構是非常值得研究的，當然也是一種值得稱道的探索與突破。